Les Apple ProRes

 
[MàJ – 16 Novembre 2016] ajout de container MXF

Les ProRes sont une famille de compresseur vidéo destinés à la post-production.

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Ils partagent les caractéristiques suivantes :
– Existent les fichiers Quicktime et MXF.
– Compression UNIQUEMENT spatiale (plus « simple » à (dé)coder) à débit variable (VBR)
– (Dé)compression multiprocesseur plus rapide
– Décompression en 1/2 ou 1/4 résolution plus rapide
– Gère les infra-noirs et les super-blancs
– 5K, 4K, 2K, HD et SD avec tout type de fréquence/entrelacement connu

En voici les débits moyens :

Débits de la famille Apple Prores en SD et HD
Débits de la famille Apple Prores en SD et HD

A noter que les ProRes 422 (HQ)/standard/(LT)/(Proxy) ont un sous-échantillonage chromatique en 4:2:2 comme leur nom l’indique et une profondeur de 10 bits (1 milliard de couleurs).

Les Prores 4444 standard/(XQ) n’ont pas de sous-échantillonage chromatique. La couleur a la même résolution que la luminance. La profondeur est de 12 bits (64 milliards de nuances de couleurs) et ils gèrent une « couche alpha » en 16 bits (transparence avec 65536 nuances) non comprimée.

ratioLes ‘Apple Prores 4444 deviennent donc les codecs de référence pour les fichiers de post production. Le volume des fichiers en Apple Prores sont énormes , mais ce n’est rien au vu de la qualité qu’ils apportent.

Débits de la famille Apple Prores en 2K à 5K

Débits de la famille Apple Prores en 2K à 5K

Wide Gamut selon Apple

 

Le changement de résolution est sans doute le plus parlant, concernant l’évolution de la courte histoire de la video numérique : SD puis HD et maintenant UHD. Mais il y a d’autres paramètres qui changent/évoluent avec les normes associées. C’est notamment le cas de la norme de couleur, Final Cut Pro X 10.3 gère désormais différents les normes de couleur.   Continuer la lecture de « Wide Gamut selon Apple »

Partager selon Final Cut Pro X

 
icone_partagerUn petit tour de la fonction Partager qui permet les différentes sorties possible de Final Cut Pro X.
icone_partager_10.3Tous les utilisateurs de FCP avant la 10.0.6 peuvent se vanter d’avoir connu le menu « Partager » (toujours présent dans Motion) dans la barre des menus. Il se retrouve en tant que sous-menu du menu fichier. Cela semble plus logique car la fonction de partage sert à créer/sortir un fichier informatique du montage. En plus il vient de faire entièrement peau neuve. Regardons ça d’un peu plus près.  Continuer la lecture de « Partager selon Final Cut Pro X »

Détails de Final Cut Pro X 10.3

 

En effet, la mise à jour de Final Cut Pro X 10.3 peut-être qualifiée de majeure tant elle est en rupture avec les versions précédentes : nouvelle interface, nouvelle timeline magnétique. La plupart des nouveautés ont été plus que médiatisées/couvertes par les media. Je propose ici de voir les petits plus dont personne ne parle ainsi que les disparitions (il y en a aussi!!). Continuer la lecture de « Détails de Final Cut Pro X 10.3 »

Editeur de précision

 

Dans la timeline de Final Cut Pro X, pour travailler une coupe l’outil de Trim permet de facilement de faire du Ripple ou du Roll. Mais ces derniers ne sont pas pratiques pour travailler « en lecture » quand on veut/hésite à allonger un plan (par le début ou la fin). C’est ce que permet l’éditeur de précision  Continuer la lecture de « Editeur de précision »

Color Management pour les Monteurs dans Resolve

 

Les monteurs sont habitués à avoir des montages avec des sources hétérogènes. C’est-à dire avec des Clips de différentes fréquences et résolutions. Final Cut Pro X excelle d’ailleurs dans ce domaine. Par contre il en est un qui lui fait cruellement défaut c’est la gestion de différents Gamut et Gradation/Gamma est aussi intégré dans la version 10.3 Continuer la lecture de « Color Management pour les Monteurs dans Resolve »

DCP gratuit avec Resolve et DCP-O-matic

 
Voici des workflows pour faire du DCP avec DaVinci Resolve 12 et DCP-o-matic 2.5. Je me penche sur la problématique de la fidélité des couleurs lorsque l’on passe de Davinci Resolve à DCP-o-matic.

Continuer la lecture de « DCP gratuit avec Resolve et DCP-O-matic »